10月24日，由上海大学上海电影学院、《上海大学学报（社科版）》杂志社、《电影理论研究（中英文）》编辑部联合主办的"巴赞电影美学及其文化场域"国际学术研讨会在上海大学延长校区乐乎楼顺利举行。
中国艺术研究院（原）副院长、上海大学特聘教授贾磊磊、上海大学上海电影学院电影学学科带头人、教授陈犀禾、日本北海道大学文学院影像文化论教授应雄、西南大学文学院教授刘宇清、西南交通大学人文学院教授安燕、上海大学上海电影学院讲师李奇、巴黎第十大学电影学博士蔡文晟、四川大学艺术学院艺术学理论博士李立等学者分别围绕主题发表了精彩演说，并在之后进行了深入的研讨和交流。上海电影学院教授、《电影理论研究（中英文）》执行主编黄望莉主持会议，电影学院诸多博士生、硕士生到场聆听了本次学术研讨会。
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研讨会上半场，陈犀禾教授首先详尽梳理了巴赞电影理论在中国的传播历程，阐释了该理论基于中国自身现实和电影创作脉络，如何被认知、读解、传播和发扬。应雄教授依托巴赞对奥逊·威尔斯电影里景深镜头和单镜头的论述，提出对看待由"影像物理学"带来的"形而上学"与巴赞拥护的单镜头、暧昧性、多义性之间关系的思考；又依托德勒兹《电影2·时间影像》中的威尔斯论，进行了有关"中心的丧失"、莱布尼茨和"视觉建筑"的解读。之后，刘宇清教授以自己"为何喜欢巴赞"为引，从巴赞的"目光"、"现实主义及其他"多角度阐述了巴赞理论的意义与影响。安燕教授通过重读《电影是什么》，在梳理的基础上进行了理论的提炼和总结，分析了他关于现实主义的系列论述。
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研讨会下半场，贾磊磊教授解读了作为中国电影理论建构中的巴赞，分析了中国第四代、第六代导演对纪实美学的热衷和第五代对传统电影的反叛。教授认为需要加强电影理论批评建设，打造一个带有深厚人文关怀的电影理论评价体系。蔡文晟和李奇老师依托在法国求学多年的研究背景，在本次研讨中分享了独特、新颖的研究内容。前者深度读解巴赞其人并阐释了何为"完整电影的神话与迷影的自性化轨迹"；后者以《西伯利亚的来信》为滥觞分析了"随笔电影"的内涵。最后，李立老师从艺术学理论的角度，将巴赞现实主义美学观与美术史置放在一起，探讨了比较艺术史中的巴赞的影响。
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此次研讨会近五个小时的精彩讲述，不仅重拾了巴赞，聚焦了巴赞的电影理论的历史生成、理论拓展及其流动性，更多的是在时代技术飞跃发展的当下，反思并探讨了巴赞电影美学和理论创新为我们带来的新的启示。会议为电影学院的师生们的创作和理论研究带来了全新的视角，具有极强的指导意义。
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